雖然已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備，但還是被陳可辛的part打動(dòng)到。延續(xù)一貫細(xì)膩多情但又不濫情的敘事風(fēng)格，在一個(gè)原本充滿詭譎死亡氣息的異質(zhì)空間里注入了凄美卻不凄厲的愛情底色，這種情感的細(xì)膩柔和可以說是這個(gè)故事空間基調(diào)最大的反轉(zhuǎn)，最后夫妻殞命、三口陰間團(tuán)圓可以說是“回家”這一題目的雙重表述。其他兩個(gè)故事更接近恐怖片的類型范式，一個(gè)玩弄結(jié)構(gòu)，一個(gè)重在情緒，但和“回家”相比，還是欠缺了感情的厚重。