犀利的剪輯和同年的《逍遙騎士》異曲同工,劇本并非工整的分幕式套作而是以人物為中心(這大概要算是新好萊塢電影的一大特色),隨主人公的游蕩建立起某種城市公路片的格調(diào); 充斥著毒品和同性戀的破敗的紐約顯然是在傳統(tǒng)中所未見的,幾乎帶著資本主義批判傾向的作品卻獲得了文化界主流的認可,進一步佐證了如下立場:任何對美國電影的評論都不可能脫離于歷史/文化/產(chǎn)業(yè)研究――簡言之,非電影的因素――而存在; 也正因如此,有必要指出,影片通過將主角塑造為過于正面的人物并突出其悲慘境地以減輕對觀眾的冒犯的行為使它并非一部完全誠實的作品.