玩考古，結(jié)構(gòu)，也有荒誕派戲劇的成分。我覺得他是在有意識(shí)地以反諷姿態(tài)進(jìn)行一場(chǎng)名為做贗品的行為藝術(shù)。聚焦于恨與愛、死亡與新生、一和多、真相與贗品、自由與禁錮之間的關(guān)系和轉(zhuǎn)換，車禍余生的Alba像一個(gè)被排出的殘?jiān)?，一個(gè)待打開的禮包，隨著兩兄弟從她掏出某種答案(性,新生兒)和兩次截肢她被掠奪一空，zoo的結(jié)構(gòu)也隨之崩解。影片讓人徒然地徘徊在知識(shí)長(zhǎng)廊的序列中，對(duì)白博古論今用典掉書袋，兩兄弟看進(jìn)化論科普紀(jì)錄片，延時(shí)拍攝生物腐敗過程，古與今、宏觀與微觀的交剪產(chǎn)生類似于朗西埃所說的辯證沖撞效果，辯證法在原地打轉(zhuǎn)的特性倒也符合他們的實(shí)際情況。多固定機(jī)位全景畫幅和平直緩慢運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，弱化畫面內(nèi)人物調(diào)度，把主權(quán)讓渡給復(fù)雜多變的光線、色彩、布景和裝置藝術(shù)。優(yōu)雅而具張力的弦樂就像生物演進(jìn)的步伐，而死亡伴隨著天真歡快的動(dòng)物歌謠。