頂配Cinity，有不少如水晶般光亮的畫面尤為精致，摩托車一段動(dòng)作場(chǎng)面的體驗(yàn)也值得載入歷史，但大量的人物特寫堆砌，不免讓人覺(jué)得技術(shù)的用途有些可惜。除了高幀數(shù)外，畫面始終由“哈蘇”般質(zhì)感的高動(dòng)態(tài)范圍影像去呈現(xiàn)，光影和影調(diào)幾乎消失了，許多場(chǎng)景看起來(lái)美感是缺失的。李安努力想構(gòu)建一種電影-現(xiàn)實(shí)的“還原”，但技術(shù)及故事的匹配程度上依然有待晉升，影片更有種把八九十年代美式片子拿來(lái)重制的味道，且在鏡頭調(diào)度上也有些怪異。目前看來(lái)，很難說(shuō)高幀數(shù)就代表電影的未來(lái)，但一定是電影呈現(xiàn)的一種方式。