「聲音一身體」：惠子喪失聽(tīng)覺(jué)，各式各樣的聲音卻得以在影片中被放大，在紙上書(shū)寫(xiě)、揮拳、有人說(shuō)話(huà)和交談、背景的環(huán)境雜音噪音等。當(dāng)這些「聲音」被從氾濫成災(zāi)、令人麻木的視聽(tīng)奇觀徹底剝離，來(lái)到一個(gè)強(qiáng)調(diào)「無(wú)聲」的世界裡，它們反而能夠返歸自身，成為脫離嚴(yán)密對(duì)應(yīng)的意義鏈條後，自由流動(dòng)的旋律（世界的風(fēng)景）?；葑映浞诌\(yùn)用每一寸肌膚、一次注視、一個(gè)動(dòng)作用心感受（慢一點(diǎn)，再慢一點(diǎn)）著飄散於城市大街小巷的音符。 日記文字；拳擊、碰撞與舞蹈的美妙合奏；比賽中被對(duì)方擊中，難以忘懷的疼痛感；微風(fēng)吹拂臉頰、頭髮的涼爽和舒適…… 故此，「聲音」對(duì)惠子而言並沒(méi)有真正消失，它們先是獨(dú)立地存在於世界之中，再經(jīng)由複調(diào)的身體以不同形式轉(zhuǎn)化成可供感知的感官感覺(jué)一一即使不用耳朵也能「聽(tīng)到」的聲音，當(dāng)中負(fù)責(zé)穿針引線(xiàn)的正是精準(zhǔn)的節(jié)拍與韻律。