如果單純作為一部類型片來(lái)看是沒(méi)什么意思。影片剛開(kāi)始就感覺(jué)是隱喻中港關(guān)系、回歸前途，映后談嘉賓也說(shuō)到了這一點(diǎn)。97-04年間，香港電影的結(jié)局大多都是悲劇收?qǐng)?，顯示了當(dāng)時(shí)港人對(duì)香港前途的悲觀。王志文是很典型的北方佬形象，而陳奕迅就是香港男人的形象，兩個(gè)女人雖然立場(chǎng)不同，但都能體會(huì)對(duì)方的苦衷，所以一開(kāi)始都沒(méi)有傷害對(duì)方。處處都是對(duì)zz的隱喻。還有各種臺(tái)詞“這里是香港，不是馬來(lái)！”、“不管你事啊！”都印證了實(shí)際上鄭保瑞導(dǎo)演拍的不是一部簡(jiǎn)單的類型片。97前后香港電影有意思的地方就是在于拍的可能是愛(ài)情片，但背后卻隱藏著各種對(duì)于中港未來(lái)關(guān)系的迷茫。嗯，很期待之后去看《悲情城市》，之前是拍的臺(tái)灣，放在現(xiàn)在看，或許這里也是悲情的一座城市了。