《茶泡飯之味》更像是小津早期拍攝的那種情節(jié)劇，這部作品之后，他徹底告別了創(chuàng)作的早期。 運(yùn)動(dòng)跟拍和室內(nèi)靜滯分別代表影片的兩種速率，但值得注意的是，室內(nèi)玄關(guān)的榻榻米鏡頭，以及丈夫的辦公室鏡頭中，小津一反常態(tài)地采用了緩慢的推拉鏡頭，在懸疑影片之中，推拉只能意味著陰謀的揭示，但《茶》是失效的，它找尋，或破壞一種穩(wěn)定狀態(tài)，將動(dòng)力學(xué)帶入敘事之中，而這意味著穩(wěn)態(tài)已經(jīng)消失。 飛機(jī)的出現(xiàn)創(chuàng)造了構(gòu)圖的大量空無，而丈夫的回歸作為一種想象的和解，來自于飛機(jī)（正在進(jìn)行的現(xiàn)代性刑具）的破碎，作為影片之中的機(jī)械降神，從現(xiàn)代暫停的可能。或者說，當(dāng)丈夫離開后，臥房里的一系列空鏡嘗試建構(gòu)一種幽靈學(xué)，夜間是幽靈出沒的季節(jié)，飛機(jī)的失事令死去的丈夫反魂，區(qū)別于濱口龍介和黒澤清的是，小津用日常，以及一個(gè)卓別林式的喜劇結(jié)局將其終結(jié)。