可以說把隔壁河瀨直美的飯碗搶了，是枝裕和極其重磅的處女作?；仡櫵鲿r期的作品，單論鏡頭語言，這部《幻之光》反倒是相當“出挑”的，有小津與侯孝賢的影子：大量自然光、環(huán)境光搭長鏡頭、固定鏡頭，塑造人物沉緩心境，直到《無人知曉》后是枝轉變了他的風格。具體到影片的題材和內(nèi)容，則是對“死之虛幻與生之希望”的總結。可以意識到，是枝的托物寄情，很大程度上是在于“物體的敘事性”，比如新干線、自行車這樣的交通工具，也能埋設人物的心境。值得注意的是，淺野忠信總是被日本導演用來演幽靈的角色統(tǒng)攝全片——從《幻之光》（是枝）到《光明的未來》《岸邊之旅》（黑澤清）到《臨淵而立》（深田晃司），專注幽靈二十年。