拍得很好。比賈樟柯的《江湖兒女》有更多的江湖情義，結(jié)構(gòu)與形式也比之有更多的形式美感。就如徐皓峰的《師父》是對(duì)中國(guó)武俠片的一次新實(shí)踐拓新，這片也是對(duì)中國(guó)犯罪江湖片的一次形式極其沉穩(wěn)的的創(chuàng)新?，F(xiàn)實(shí)環(huán)境空間的寫(xiě)實(shí)吸納比所有已有的當(dāng)代類(lèi)型電影更不動(dòng)生色，比所有的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義電影都更具形式美感考究。刁亦男完全成熟了！在類(lèi)型片與對(duì)現(xiàn)實(shí)含蓄關(guān)照的電影型式融合上實(shí)現(xiàn)了比賈樟柯和婁燁更為風(fēng)格獨(dú)特、更專(zhuān)營(yíng)溺于純美的形式享受、更有遠(yuǎn)離工業(yè)聲名和自身創(chuàng)作因習(xí)與窠臼影響的秘靜思考的地境。這部片故事原很簡(jiǎn)單：江湖無(wú)義，亡命有情——不料布局展開(kāi)卻搞得環(huán)環(huán)相扣，錯(cuò)綜復(fù)雜，巧思連出，機(jī)段不斷，還深得“ 三岔口”空間的意境趣味……當(dāng)真是融合與平衡功夫了得。當(dāng)然表演與美術(shù)燈光等方面仍有稱(chēng)不得滴水不漏之處，但優(yōu)遠(yuǎn)大于疵，在此不表