從《阿飛正傳》里王家衛(wèi)用無(wú)腳鳥(niǎo)來(lái)形容香港人，到《金都》里黃綺琳用不會(huì)飛的鳥(niǎo)來(lái)比喻內(nèi)地人，香港導(dǎo)演以鳥(niǎo)喻人可謂一脈相承，如果再加上陳果，沒(méi)有誰(shuí)比他們更愛(ài)以人喻物或是關(guān)系了。你可以說(shuō)有些對(duì)內(nèi)地人的刻板印象，但也有內(nèi)地人對(duì)香港人的刻板印象啊，所以更像是導(dǎo)演的一通調(diào)侃與諷刺。當(dāng)然也有些師承楊德昌的說(shuō)教臺(tái)詞，但不影響這依然是一個(gè)驚人而生猛的劇本，更重要的是導(dǎo)演沒(méi)有給出答案，是啊，面對(duì)當(dāng)下剪不斷理還亂的關(guān)系，誰(shuí)又不是霧里看花呢？?jī)扇舜蟊l(fā)吵架那場(chǎng)戲演得很好，以及女主和男友所有微妙的心理變化都寫得演得很好。