雖然也沒(méi)像提問(wèn)的觀眾那樣，冷靜到研討技法的地步（也可能因?yàn)槟翘裨诠ぷ髁耍?，但似乎要談共情也不至于?主角的童年陰影其實(shí)是非常個(gè)體化的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是那種普遍的畸形家庭關(guān)系所能囊括，最多只能說(shuō)理解。 反而像是一些懊惱和輕微脅迫的情緒，讓我覺(jué)得很親切。比如佟梅梅在說(shuō)周浩跟他人疏離之后，開(kāi)始哭起來(lái)。 更要緊的一點(diǎn)，可能是他們對(duì)傷痛記憶都有了自己的表達(dá)方式，或說(shuō)療愈方式，所以才會(huì)答應(yīng)接受拍攝，同時(shí)也會(huì)被認(rèn)為是合適的拍攝對(duì)象。對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，失語(yǔ)和沉悶才是真切的。 整場(chǎng)看下來(lái)也深深地認(rèn)識(shí)到，傷痛記憶可以作為標(biāo)記一個(gè)人的方式而存在。雖然這種說(shuō)法跟前面的感受合起來(lái)看，有種循環(huán)論證的感覺(jué)，也有點(diǎn)強(qiáng)行理智化的嫌疑；但我認(rèn)為這也是所謂“愛(ài)往痛里面鉆”的源頭。 《孤注》的基調(diào)是平和大于內(nèi)心撕扯的。