鄉(xiāng)愁不只是鄉(xiāng)愁 他完全可以看作一個(gè)更為宏大的觀念 水，火，然后是灰燼。 煢煢孑立，斷壁殘?jiān)?，一切回歸到最本源，最詩(shī)意的開(kāi)始。 簡(jiǎn)潔的推拉搖移，被塔可夫斯基賦予出無(wú)與倫比的詩(shī)意，每一次都如同楓葉落在靜謐的湖面，而波動(dòng)的漣漪是最大意義。 電影是時(shí)間，時(shí)間的流逝是一部電影存在的證明，塔可夫斯基對(duì)時(shí)間的雕刻之下不僅僅是詩(shī)意還有精雕細(xì)琢的情緒。不可否認(rèn)的正是如此，在詩(shī)人在破敗不堪的房屋之中與瘋子一同游走的時(shí)候我感受到了巨大的悲痛郁集在我的胸口，若不是中途間斷了幾十分鐘，那些雨滴落下而凝聚的樂(lè)章一定是如灰燼般的悲傷。 已經(jīng)看完一些時(shí)間了 怎么也忘不了其中的畫(huà)面，綠色水藻，白色天使雕像，雨滴垂落像是柳絮輕輕垂在湖面。八分鐘，靈魂如同蠟燭一般被呵護(hù)，他如火炬一般盛放。彼時(shí)，是灰燼的死亡。