對(duì)話推動(dòng)情節(jié)，但雙人鏡頭幾乎沒有，基本是單人特寫或者自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景，強(qiáng)化表現(xiàn)主人公看外界的視角與內(nèi)心的波瀾，駕車之行最終成為探索生命意義的心靈之旅。有時(shí)候噪音會(huì)打斷對(duì)話，使得影片顯得更加真實(shí)，也營造出人與人交流時(shí)的疏離感。臨近結(jié)尾的暴風(fēng)雨夜非常震撼；最后打破第四堵墻，讓觀眾從虛構(gòu)情境中抽離，也發(fā)出提問：從主人公的故事中，我們能體會(huì)到什么呢？（如今看阿巴斯的電影真是心情復(fù)雜；希望歐美主流媒體能關(guān)注、跟進(jìn)《十》的相關(guān)事件。）