2020-06-21 格里菲斯作為剪輯之父,其剪輯的包容度可就比愛(ài)森斯坦大太多。當(dāng)然也可以理解為一種不自覺(jué),但這種剪輯卻有一種大巧若拙,大象無(wú)形的元?dú)馍l(fā)其中可以看到他已經(jīng)有了特寫(xiě)和遠(yuǎn)景的意識(shí),但主要篇幅還是采用了全景長(zhǎng)鏡頭敘事。也難怪作為剪輯之父卻被巴贊如此推崇。但我個(gè)人認(rèn)為,本片的高度已經(jīng)超越了蒙太奇長(zhǎng)鏡頭之爭(zhēng),達(dá)到了米特里所定義的那個(gè)高度。 一點(diǎn)腦洞：1)本片的跳接雖然是技術(shù)缺陷，但也早了達(dá)爾40多年,技術(shù)的成熟到底是藝術(shù)的成熟還是制約。2)依舊有很強(qiáng)的戲劇感,而又借助了大量字幕板敘事,看來(lái)看去到覺(jué)得那個(gè)時(shí)候的無(wú)聲電影是文學(xué)藝術(shù)的戲劇表演。