原來凱歌也會有這么接近于“新”電影的時期，雖然他的鏡頭也許會略帶有紀錄片特征的一些粗糙，但仍對這種時期的還原有很大推動作用，對于這種類型片而言，直接去點名主人公心中所向或是外部矛盾皆不可取，開門見山的點明也會沖淡太多可看性。因此不管隨后的那份渴望有多強烈，在很多時候它們都被藏于很深的地方不被觀眾所察覺。后期他大部分口碑很差的片子都是由于少了這個原本他該很擅長的埋藏能力，不懂怎么將所要表達的一切采用合適方法暗暗點明。最終的“出走”就算沒直接說明奔向目的與深度原因，但它還是有著一個合理的動機，向著所謂新生而奔赴恰恰也是第五代導(dǎo)演曾經(jīng)追求過的。