小少爺多頌樂此不疲的“印第安游戲”暗示了《寄生蟲》同樣也是一部當(dāng)代封閉空間的西部史詩(shī)，殖民—被殖民關(guān)系的不斷置換，并不是印第安人襲擊了殖民者的驛馬車，而是闖入小鎮(zhèn)的印第安人，在封閉的幾何空間中，我們永遠(yuǎn)能發(fā)現(xiàn)被稱之為“鬼魂”的空洞，地下室永遠(yuǎn)會(huì)存在著一條暗門，通往陰森的實(shí)在界，奉俊昊沒有將此呈現(xiàn)為馬克思式的階級(jí)斗爭(zhēng)，而是通過空間去建構(gòu)人。 Moreover，自從影片開場(chǎng)，大兒子Kevin在尋找著Wifi訊號(hào)，我們就會(huì)明白，《寄》所探討的絕對(duì)不可能與技術(shù)完全無(wú)關(guān)，事實(shí)上，它是一部架構(gòu)在（架空化）當(dāng)下的賽博朋克影片，技術(shù)似乎為各個(gè)階層創(chuàng)造交會(huì)，但實(shí)際上是在進(jìn)一步撕裂差距，并建構(gòu)為創(chuàng)傷性的對(duì)立，富人的愚蠢，扁平也許是導(dǎo)演有意為之，張力往往來(lái)自窮人，又朝向窮人，回歸地下室將會(huì)是一種固有的宿命。