類似開場沒多久的農(nóng)村婦女靜態(tài)瑜伽或是燃燒的蒙古包前的樂團(tuán)演奏之類的鏡頭依然透露著作為青年導(dǎo)演特有的稚嫩卻高傲的盲目格調(diào)追求，另外，其實敘事大可不必在這樣一個現(xiàn)實主義的定位中安排得如此密集，實在劇本越往后推進(jìn)，黃軒的角色反而越寫越窄，對李滄東的模仿仍存在著偏差與沖動，先馴服自己吧，但也正得益于這份野性，一種足以帶動影像震顫的本能，讓《烏?！烦蔀檫@一年不可磨滅的影院記憶，腦海中盛下的不僅是一個可憐可恨的男人，更有那個與觀眾若即若離的魔幻世界，沙漠上落下月亮，荒原上恐龍奔走，而相信這一切的人，將那份被吞食的可悲照進(jìn)現(xiàn)實。