濃霧，與圣像畫式的自然景觀，平面構(gòu)圖，塔式美學(xué)的遺產(chǎn)；低吟，緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)令觀眾的感知猶如正在走向生命盡頭的母親，一種超越影片實(shí)際68分鐘RunTime的內(nèi)在體驗(yàn)。 她能感受到時(shí)間的綿延，一種在語(yǔ)境中暗示著余生的時(shí)間，并在這種不可控的流逝中召回過去的晶體。 《母與子》沒有劇情，只是兒子抱著母親衰老的身體行走在鄉(xiāng)村的蜿蜒小路上，廣闊的聽覺空間暗示著生命，或者超驗(yàn)性支配力量的存在，將逝之人呈現(xiàn)出一種返祖的狀態(tài)，生命預(yù)示著自然的環(huán)形敘事。 而《母與子》卻是宗教狂熱的，進(jìn)入自然代表著一種虔誠(chéng)的無限棄絕，并在自然之中接受神啟的沉思。