當(dāng)社會(huì)的文化足夠多元，對(duì)變性人足夠友善包容，影片不再停留於探討社會(huì)文化與個(gè)人選擇之間的衝突，而是回到人物內(nèi)心。消除了外部障礙，變性人面對(duì)的是自己，怎樣去接受自己現(xiàn)在的身體，怎樣去回應(yīng)他人的關(guān)心。正因如此，電影幾乎全場(chǎng)採(cǎi)用近景，鏡頭一直跟隨著主角，很少拍別人或周遭的環(huán)境。 戲劇的衝突來自於主角的兩個(gè)夢(mèng)想，成為女生，以及跳好芭蕾，兩者看似無(wú)關(guān)，卻對(duì)主角的內(nèi)心與肉體造成了拉扯。勤奮可以換來舞技的進(jìn)步，卻換不來更快的身體轉(zhuǎn)變，而身體在磨練舞技上付出的代價(jià)，也會(huì)拖慢身體轉(zhuǎn)變的進(jìn)展。對(duì)於主角來說，舞技不斷進(jìn)步，更襯托出身體的轉(zhuǎn)變遠(yuǎn)沒有她想象中來得快，她在身體轉(zhuǎn)變上的心急，又反過來拖累了她在舞蹈上的表現(xiàn)。 社會(huì)不接受，人可以躲起來；自己的內(nèi)心，卻躲也躲不過。