從《猛鬼勾魂》到《感官遊戲》，大衛(wèi)哥連堡的「body horror」也從一開(kāi)始肉身與機(jī)器、媒介的暴力融合：身體的機(jī)械化，到《eXistenZ》裡機(jī)械的生物化演變。80年代的電視節(jié)目、地下錄像帶潮流對(duì)人類(lèi)身心造成的大量異化和暴力事件，但是在90年代末逐漸興起的虛擬實(shí)境體驗(yàn)，真實(shí)／虛擬、人／機(jī)之間顯然已變得無(wú)法區(qū)分。佈滿不確定性的「遊戲」亦取代了電視成為通往「new flesh」的新入口。當(dāng)玩家的自我與經(jīng)改造後的版本達(dá)成暫時(shí)的和解（服從遊戲進(jìn)行的命令），於是更難意識(shí)到一直存在的異化及矛盾。從無(wú)比逼真的遊戲世界返回「現(xiàn)實(shí)」，人們反而質(zhì)疑起眼前面對(duì)的一切（「我」真的回來(lái)了嗎？），由遊戲帶來(lái)的對(duì)於「現(xiàn)實(shí)」的懷疑主義相信是大衛(wèi)哥倫堡在片中採(cǎi)取的不同於以往作品，引起人們對(duì)異化意識(shí)的有效手段，直到結(jié)局。