安東尼奧尼確是有想法、有手段的大師，在有限制的情況下，他仍然快速而精準(zhǔn)地把握了中國(guó)人生活集體性、政治性的特征，在著重反映上述兩點(diǎn)的情況下亦兼顧日常。它少了五十年代克里斯?馬克鏡頭下的虛假繁榮，以一種審視但非批判的視角觀察這個(gè)神秘的國(guó)度中平凡人的生活狀態(tài)。透過西方的視角（安東尼奧尼承認(rèn)自己的局限，他言：“畫虎畫皮難畫骨，之人知面不知心?！边@亦是他高明的地方），可以窺探到七十年代農(nóng)村與城市的差異，中國(guó)人被普遍認(rèn)為的無表情、無感情隨著一定程度的開放在城市人身上發(fā)生了變化。人有一定的排外，愛看熱鬧，但普遍友善；城市處于同質(zhì)化起點(diǎn)，意識(shí)形態(tài)浸透日常。