你當然很清楚攝像機應(yīng)該對準些什么，你當然也很清楚苦難和浪漫是不相悖的兩種發(fā)生，你更清楚平實的日常滿是血和淚的控訴，但不能因為土地久經(jīng)風霜就忽視普遍個體的脈搏和無謂勞作的汗水，不能因為佯裝貼近細微的生活就自認為可以觸及生命的真摯鮮活，不能因為人心的柔軟就鈍化了尊嚴話語的鋒利矛頭為美化辯解。明知道乘著一葉之舟會歷經(jīng)風浪，卻沉溺于大海的波濤洶涌，所謂真實并不意味著就應(yīng)該早早地選擇犧牲投奔自然的懷抱。作為取材于時代關(guān)照于現(xiàn)實的作者不能一手握著戲劇現(xiàn)實的批判，還要一手抓住戲謔環(huán)境的抽離，期盼著內(nèi)里的經(jīng)驗與外界的觀眾發(fā)生反應(yīng)。鄉(xiāng)土并不是文化符號式的堆疊，更不是承載陳列在各處橋段軼事里發(fā)生的工具，看看錫蘭早期的私人影像或是金熊「阿爾卡拉斯」吧，農(nóng)民的善良樸實并不是無知軟弱的沉默，大麥苞米下的自然從未荒涼。