《云》的歌舞場景的處理，在華語電影中是一流的，結(jié)合了好萊塢歌舞片的固有程式，很多音樂片段讓人想到之前看到的歌舞片，同時他把它轉(zhuǎn)化為一種帶有中國本土想象的形式，因為歌舞片在西方固有語境中更多是一種高雅、不接地氣的藝術(shù)載體，但是蔡明亮給它的場景處理是粗糙、黯淡、帶有滑稽色彩的，編舞也以業(yè)余、非表演性的方式進行。這種處理所顯示的粗糙性，似乎在賈樟柯等第三世界導演那里很常見，我們甚至可以臆想，導演是通過自身在裝備與拍攝技法上的欠缺、對電影美學的不完備的理解，完成了一種欠發(fā)展的文化中電影的某種超克邏輯。同時它對投影的處理，更有中國皮影藝術(shù)等特有的含蓄和留白空間。讓我印象最深的當然是它的這種帶有反諷意味的性喜劇，好像蔡明亮在這里找到了深刻和淺顯之間的某種平衡。