看似坦誠(chéng)地訴說(shuō)自己，但還是用謊言加以包裝，在電影中急于訴說(shuō)的沖動(dòng)和自我掩飾的克制互相博弈。成年阿新一方面試圖找尋少年時(shí)代，另一方面又將真實(shí)的過(guò)去包裹起來(lái)，換上別的面貌。影片由三條明線和一條暗線組成，少年阿新、孕婦與充氣女既是拍攝的影像，也是我們面前的場(chǎng)景，觀眾與劇中人物一起形成雙重窺視。這些人物構(gòu)成了成年阿新的影片，隨著“電影”畫(huà)面結(jié)束隱藏的線索也被揭示，一切不過(guò)是他重新創(chuàng)造的故事。而當(dāng)他從幕后走到幕前回到不可能回去的過(guò)去，與少年的自己和母親相遇時(shí)，明暗兩條線開(kāi)始融合。寺山修司不再故意抹殺母親的在場(chǎng)，試圖回顧真實(shí)的少年時(shí)代，成年阿新在電影拍攝中對(duì)于過(guò)去的扭曲的糾正，也是導(dǎo)演的自我解剖，寺山修司先是編造了一個(gè)謊言，隨后把它打破以示真誠(chéng)。只是我們清楚知道寺山在追尋的過(guò)程中再次向我們隱去了真相。