導(dǎo)演延續(xù)了《為奴十二年》以來(lái)直接、冷靜的暴力場(chǎng)面呈現(xiàn)，用大量筆墨展示了芝加哥的環(huán)境（例如搶眼的車(chē)外長(zhǎng)鏡頭），性別、種族、階級(jí)、競(jìng)選制度一把抓，試圖描繪一副芝加哥乃至整個(gè)美國(guó)社會(huì)的全景。但不像導(dǎo)演親自將類(lèi)型外殼撕得粉碎的《陰風(fēng)陣陣》，這個(gè)劇本本身還是很需要類(lèi)型元素?fù)窝摹?盡管娛樂(lè)性很強(qiáng)，但作為一部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的heist片，頭尾兩場(chǎng)搶劫戲加起來(lái)也只有不到十分鐘，實(shí)在有點(diǎn)令人難以想象。保姆、政客、惡徒三條支線并沒(méi)有完成好“補(bǔ)充”的任務(wù)，和搶劫主線嚴(yán)重脫節(jié)，卡通、平面化的反派、配角塑造和結(jié)尾過(guò)于簡(jiǎn)單的搶劫與脫罪也讓它跟“現(xiàn)實(shí)”劃清了界限，最后呈現(xiàn)出的主題是政治、性別兩邊不靠的。