掉入是枝裕和挖好的情感陷阱才發(fā)覺(jué)思維被他偷走。流于表面的情緒都是假象，完全經(jīng)不起細(xì)細(xì)品味，放下審視的目光也始終沒(méi)感受到其中的分量。前后兩次表意說(shuō)不出的愛(ài)的唇語(yǔ)，加上由里最后深情的眼神，皆是自我感動(dòng)的戲碼。原生家庭的脆弱與敏感著實(shí)存在但也不是這么拿來(lái)比較的。一直講家庭的定義，往深了扒還是講人性，每個(gè)人美麗與丑陋的兩面是共存的，都不可被一棍打死，但本片滲透到骨子里的“立牌坊”氣質(zhì)讓人霧里看花，只覺(jué)是說(shuō)笑。警察從母性角度卑鄙地瓦解女主突出角色大愛(ài)內(nèi)心，如此塑造是否有些刻板？亞紀(jì)的支線也未交代清楚。（第一次觀影是在影院看到睡著，第二次耐心看完數(shù)字版還是覺(jué)得怎樣都喜歡不起來(lái)是枝裕和。