那些年的“地下電影”又回來(lái)了。鏡頭瞄準(zhǔn)城市角落里弱勢(shì)群體的題材總能籠絡(luò)不少關(guān)注，再加上模仿一些影壇大師的美學(xué)風(fēng)格，更能讓影評(píng)人的贊許聲不絕，不過(guò)這部國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片卻忽視了普通觀眾的口味。雙線人物敘事并不少見(jiàn)，只是人物關(guān)系故意寫(xiě)得曖昧不清，刻意沉默的角色、呆板的語(yǔ)速拗出了一種姿態(tài)造型，卻沒(méi)有太多深刻的心理挖掘；來(lái)歷不明的配角蜻蜓點(diǎn)水似的點(diǎn)綴兩個(gè)人物的主線，卻碰撞不出強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)。水的意象運(yùn)用欠佳，無(wú)法感受到回南天那種令人窒息的粘滯感，至少在人物的感情刻畫(huà)上體現(xiàn)不出來(lái)。片末字幕發(fā)現(xiàn)剪輯師是鼎鼎有名的廖慶容讓我頗為驚詫，全片跳躍式的剪輯手法破壞了某些場(chǎng)景氣氛的延續(xù)，在樂(lè)園的幾個(gè)段落順序相當(dāng)別扭，這些似乎都是為了掩蓋劇本的粗淺與空洞所致。