其實(shí)不只是巴黎，很多歐美城市都有這樣的浮世繪的真實(shí)。哈內(nèi)克這次的感覺(jué)像極了曾經(jīng)岡薩雷斯的《通天塔》，但是把聯(lián)系聚集在了一個(gè)空間中，以此塑造強(qiáng)烈又近距離的反差。同時(shí)在一定程度上放棄了更激烈的戲劇塑造，而采用更多元的方式，尤其是寫實(shí)的長(zhǎng)鏡頭，更客觀的反應(yīng)現(xiàn)實(shí)。同時(shí)環(huán)狀敘事也別具一格，各部分獨(dú)立且分散，并不服務(wù)于事件的因果，而是拓展視角的范圍。不同于《通天塔》，電影中的緊張感更隱藏于平靜之下，無(wú)時(shí)不有爆發(fā)的可能，而開(kāi)始的爭(zhēng)執(zhí)只是一角，更多的尚未到來(lái)或是苦苦支撐。但我依然認(rèn)為電影更偏向于白人，主觀視角傾向于白人而對(duì)其他群體更像是以新聞的視角。