D / 整體編排仍顯局促，但好多場(chǎng)戲都捕捉到了人物視角與敘事視角的差異來(lái)制造細(xì)微且沉穩(wěn)的幽默感。這種雙重構(gòu)造更是直接作用于人物的選擇，并在敘事者的角度為身處諸多“命運(yùn)”中的人物打開(kāi)缺口。哪怕“天要下雨”仍能投入雨中背對(duì)背相擁，哪怕是“廠長(zhǎng)兒子”仍有可能在表演中博得歡笑——但這種矛盾只是被暗示，從未被解決。因而最終反轉(zhuǎn)的力量絕不僅僅在于加深人物情感關(guān)系，更在于提升李煥英這一核心角色所處的敘事層級(jí)，從而讓人物自覺(jué)揭示這種分裂的悲劇性：為何“健康快樂(lè)”的理想與追求“長(zhǎng)臉”的成功學(xué)法則愈發(fā)無(wú)法擺脫地糾纏在一起？如此一來(lái)，影片并非沒(méi)有看到前后兩個(gè)母親形象的斷裂（或者說(shuō)這種斷裂可能只有在極度純粹的懷鄉(xiāng)病視角才成立），而只是在一個(gè)相對(duì)凝定的歷史節(jié)點(diǎn)試圖描畫(huà)這種分裂的圖景。至于更深的回答，它只能沉默不語(yǔ)。