【A】終于明白為何斯科塞斯如此喜愛本片，其本質(zhì)幾乎與《出租車司機(jī)》無(wú)異：關(guān)于邊緣個(gè)體在城市內(nèi)的身份/價(jià)值迷失。粗糲稚嫩的影像下竟然潛藏著如此細(xì)致的聲音，各種“嚴(yán)打”的廣播回蕩在城鎮(zhèn)之中，流行音樂、小品等聲音將空間填充，聒噪喧囂而不加修飾的收音氛圍反倒加重了小武與世界的疏離。而圖像與媒介的呈現(xiàn)也頗有想法，利用一場(chǎng)電視采訪將小武與“摯友”的情感空間聯(lián)結(jié)，結(jié)尾也是用一場(chǎng)電視采訪讓小武審視自己的破裂。與《出租車司機(jī)》那個(gè)夢(mèng)幻般的結(jié)局不同的是，《小武》堅(jiān)持著一種循序漸進(jìn)的殘酷，從友情、愛情、親情再到最后的事業(yè)，小武與他所熟悉的那個(gè)世界漸行漸遠(yuǎn)，他一次次的掙扎，也只是墮向更深的深淵。到了最后，甚至連作為“人”的資格也被剝離，綁在電線桿下作為一只動(dòng)物被圍觀，自此小武真正意義上無(wú)處可去，而他已再無(wú)結(jié)局。