【B】字面意思上屬于芬奇的“好萊塢往事”，更準(zhǔn)確講，是屬于芬奇父親的。在雙線同時(shí)序的敘述模式下，芬奇將電影本身的“形式感”做到了極致：直接用“閃回鏡頭”來理順時(shí)間線的字幕演出；淡入淡出的轉(zhuǎn)場總是用定點(diǎn)光源的滯后作為銜接；酒店等待投票結(jié)果一段高調(diào)的使用了表現(xiàn)主義加持的蒙太奇；以及多次出現(xiàn)的膠片做舊圖案（幾乎是在屏幕上的同一位置以同一形狀反復(fù)出現(xiàn)）。用現(xiàn)代技術(shù)去實(shí)現(xiàn)復(fù)古拍攝手法，用于接近那個(gè)時(shí)代，思路與執(zhí)行都是無可挑剔的。但文本層面卻又只剩下了事件與場景的堆疊，處理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」，回憶？漫游？亦或是政治背景與好萊塢的縫合展現(xiàn)？而最終效果只能稱之為“四不像”。芬奇在致敬《公民凱恩》的過程中，是否又真正失去了其內(nèi)核所在？