HKIFF46@古天樂電影院。with 蔥頭、逢源。比起《獵人》來這部線索真是清晰太多。安哲的電影看時(shí)不用力，看后后勁很足，是滲透性的。類似魯迅“離開-歸來”模式，離開隱藏在歸來的敘事里。他尚算幸運(yùn)，還有兒女和愛人。他當(dāng)然又不幸，身份認(rèn)同變得模糊，身份和情感認(rèn)同也在游離之中。影片中一直出現(xiàn)蘋果，老人嘴里叨念的withered apple, 導(dǎo)演竟是想讓我們注意到熟透的蘋果落地后的香味，也是對(duì)追隨賣薰衣草的老人的香味的呼應(yīng)。海報(bào)上藍(lán)色的樹枝也一再出現(xiàn)，藍(lán)色與灰調(diào)，讓場(chǎng)景即使再熱烈，也感受到一種徹骨的蒼涼。而家鄉(xiāng)工具小屋的一把火，也似乎一語成讖了安哲故居的那一場(chǎng)大火。