一場歇斯底里的大型作秀，伊納里圖和墨西哥，在身份、歷史、土地、文化、血緣、政治、階級(jí)等各方面所一致面臨的困境，通過這場費(fèi)里尼式的夢(mèng)境漫游兩者合二為一，并在惆悵中黯然落幕，或許是空前坦然和痛苦的分享，但令人質(zhì)疑的是那些依然能夠讓人眼前一亮甚至為之叫好的場面調(diào)度和幻象奇觀下，伴隨著可能的真情流露，技法是否還要博得如此顯眼的位置，以及那些自我批評(píng)或嘲諷式的情節(jié)與臺(tái)詞，還有看似松散實(shí)則形成閉環(huán)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之于精神世界的游走是否過于明確工整，這一切或許實(shí)為對(duì)自我與作品的某種自戀狂般的庇護(hù)或者說這場夢(mèng)境根本就并不純粹而是經(jīng)過了精確計(jì)算后的虛像，當(dāng)然電影拍攝本身大多如此，但無意中伊納里圖可能成為了形式的奴隸，無法克制過剩的表現(xiàn)欲而讓真我摻滿雜質(zhì)，如此鄉(xiāng)愁、歸宿和生死也的確成為了他無法通過創(chuàng)作釋懷的悲劇所在。