無可逃脫的生存狀態(tài)與不能躲避的意識(shí)形態(tài)，在交戰(zhàn)夾縫內(nèi)生存的夫妻遭受到可怖的現(xiàn)實(shí)危機(jī)，戰(zhàn)爭場面直接暴力，喧囂炮火與冰冷槍炮全方位的包圍那個(gè)家，交戰(zhàn)雙方各對夫妻二人做的事情，又闡述了意識(shí)形態(tài)上的非此即彼與平常人的無法躲避性，即便遠(yuǎn)避小島，也可能淪為不可逃脫的地獄。雙方都反面性的展現(xiàn)抹去了正義/邪惡的簡單劃分，富有從個(gè)人出發(fā)的生活體驗(yàn)，而落到拍攝年代來看，伯格曼也未必沒有對當(dāng)時(shí)歐洲政治局勢的隱喻。與此同時(shí)反劇作常規(guī)的是扶持夫妻始終處在一個(gè)爭吵與分離的邊緣，沒有平常戰(zhàn)爭愛情片內(nèi)相互支撐走向最后的溫情，戰(zhàn)爭即成為愛情的一個(gè)外化，也成為改變的時(shí)機(jī)，在開頭就鋪墊下的夫妻性格差異中，始終存在著雙方的交鋒，在殘酷環(huán)境中各自崩潰，但又始終相依，這種蘊(yùn)著悲傷的愛情形態(tài)，是伯格曼標(biāo)志性的人與人之間的生命狀態(tài)描寫。