一如電影開(kāi)篇自云的，本片只是“受巴爾扎克同名小說(shuō)啟發(fā)”而產(chǎn)生的一部當(dāng)代電影，是延用當(dāng)下的性別敘事準(zhǔn)則重新講述經(jīng)典故事而製作出的爽片。對(duì)原作的最大改動(dòng)是結(jié)尾歐也妮堅(jiān)定拒絕了蓬風(fēng)的求婚，從而“過(guò)上了當(dāng)代女性艷羨的生活——不用上班、到處旅行、錢(qián)多得花不完，還不用伺候男人孩子”，歐也妮作為父權(quán)和夫權(quán)的鬥士和堅(jiān)定革命者這一形象也貫穿全片。守財(cái)奴/吝嗇鬼形象塑造的根本母題是資本主義的金錢(qián)關(guān)係對(duì)個(gè)體及其與外界關(guān)係的異化和侵蝕，具體到本片的改編，其悖論正在於若非仰賴(lài)父親積攢的巨額財(cái)產(chǎn)，歐也妮也不可能踏上女性解放和自由之路。原作結(jié)尾歐也妮則是遵照社會(huì)要求步入婚姻，但以金錢(qián)換取了自己在婚姻中的行動(dòng)自由，孰料又早早收穫了夫君的大筆遺產(chǎn)，最終成為眾人追求的鑽石寡婦，在現(xiàn)實(shí)主義的邏輯性和表達(dá)效果的幽默感上皆更勝一籌。