“凈水公司金先生”、心靖、冬冬、陳七這類名字排在一起，說文藝又土、說土又文藝，像極了20年代所流行的劇本殺劇本中的人物設(shè)定；場(chǎng)景設(shè)計(jì)更是各種混搭，一會(huì)是歐洲古堡式的室內(nèi)裝潢，另一會(huì)又是遍地地雷的荒漠，有種“想一出是一出”的率性，毫不在意風(fēng)格是否統(tǒng)一；那個(gè)時(shí)代的末世想象中也不會(huì)有先進(jìn)的無線通訊，一個(gè)人等一個(gè)人要看表捎口信，電視只有十五寸，政府官員倒依舊是監(jiān)守自盜、發(fā)布虛假消息；穿越時(shí)代的服裝風(fēng)格攢在同一個(gè)取景框，讓服裝設(shè)計(jì)又充滿了自由和激情，而一切都只為了講好一個(gè)豪俠故事。豪俠是豪俠的，每個(gè)人都無畏無懼于搭上自己性命，大家歃血為盟、肝膽相照；但豪俠又是女性主義的，申張正義、替一切不公打抱不平的超級(jí)英雄都是女性，男性猥瑣、自大、邪惡，構(gòu)成了正義的母系氏族的反面。這是那個(gè)時(shí)代港產(chǎn)片的想象力的自由。