對(duì)越獄的刻畫精細(xì)寫實(shí)，與后來的越獄片不同的是導(dǎo)演沒有讓他們?cè)姜z成功，主要還是為了道德正確吧，于是安排了結(jié)尾反轉(zhuǎn)，讓軟飯男出賣獄友，挺突兀的，看很多人解釋的玄乎其玄，大加爭(zhēng)論，甚是乏味。 個(gè)人覺得評(píng)分偏高，并沒有大家吹噓的那么好。關(guān)于典獄長(zhǎng)背后策劃這個(gè)說法勉強(qiáng)可以接受，但是電影本身并沒有講太清楚，要靠觀眾去推測(cè)，于是理解千差萬別，爭(zhēng)論不休。 其次人物形象的刻畫也顯得不能自圓，囚犯一個(gè)個(gè)衣著光鮮就挺奇怪的，彼此之間關(guān)系又那么和諧，所以到底是善是惡很難分辨，其實(shí)囚犯若不是被冤入獄有幾個(gè)是好人，況且是重刑犯，《肖申克的救贖》的設(shè)定便是蒙冤入獄然后越獄，《逃出亞卡拉》則是基于真實(shí)案例真的是惡徒逃之夭夭。越獄片最高境界究竟還是美劇《越獄》。