一部兩生花、三部藍白紅、十部十誡，真的有時因不喜歡一部電影而意難平?！稒C遇之歌》在構思與敘事結構上的開創(chuàng)性毋庸置疑，但當早已熟知此事并終于坐在影院中后，銀幕亮起，這已不過是一個概念，觀感與評價均無法將其摻雜于內，必須回歸文本與視聽自身。文本上，其實三個故事的各自“機遇”并沒什么邏輯可言，談到選擇與宿命就更是有些不對勁；視聽上，盡管克氏一貫對配樂的高品味并未缺席，攝影用色卻遠達不到后面作品的水準，更不必說大多數(shù)段落中的手持鏡頭的表現(xiàn)效果并不算好。一兩年后，我對本片的記憶大概就只余下重復出現(xiàn)的那一段悲傷的追趕火車了。