40年代戰(zhàn)后雅克塔蒂電影。和布努埃爾一樣，把現(xiàn)代主義傾向推進(jìn)到可接受的、主流的傳統(tǒng)。嘗試片段、省略的敘事和不同尋常的聲音的運(yùn)用。對(duì)現(xiàn)代生活中的慣常行為——度假、工作、居家、旅游進(jìn)行諷刺性的評(píng)論。積累著微笑甚至瑣碎的事件，但僅僅作為插科打諢的噱頭。 此片奠定了塔蒂日后多數(shù)作品的模式。通過(guò)精心安排的噱頭和母題而不采用一條明顯的因果線(xiàn)索建立起松散的情節(jié)，成為塔蒂的商標(biāo)。開(kāi)啟了其獨(dú)具特色的風(fēng)格，喜劇不是言語(yǔ)式的，而是試聽(tīng)化的。依靠遠(yuǎn)景鏡頭鋪陳畫(huà)面之間或縱深空間的元素，聲援和音量的變化把我們的注意力從鏡頭的一個(gè)方面轉(zhuǎn)移到另一個(gè)方面。