從《六十一號(hào)的恐怖》中「成功」出逃的女性「幸存者」跟隨著《求救信號(hào)》來(lái)到了一座距離「煤氣燈效應(yīng)」貌似很遠(yuǎn)的孤島，而這座被「女性個(gè)體」摧毀又被「女性群體」重建的「性別平權(quán)」空間與《阿娜伊斯的愛(ài)情》遺產(chǎn)也有異曲同工之妙。事實(shí)上，眼力頗好的「飛行」嘉賓無(wú)論如何也甩不掉，男生的「下半身」長(zhǎng)處就像女生們「上半身」的缺陷一樣，很難徹底被「女權(quán)主義者」洗凈或者改造。幸或不幸，那種《男與女》之間的《愛(ài)，不愛(ài)》游戲明顯不在作者主導(dǎo)的敘事框架和「作戰(zhàn)」裝備里——這條斷崖式「陡轉(zhuǎn)」航線乍看不可取，細(xì)思實(shí)在恐極：只要你一天不完成「絕望的一躍」就一直會(huì)被「男性凝視」攻擊。而這個(gè)「入群須知」值得警惕：它本質(zhì)上是把女性引入深淵并凝視深淵，而我們都知道她們通往何種結(jié)局。為此，女主的《求救信號(hào)》再次從孤島發(fā)出，亦被成功破局。