影像在對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行復(fù)刻的時(shí)候會(huì)不可避免地扭曲現(xiàn)實(shí)，所以傳統(tǒng)電影為了制造共情只有通過再造情境，從而喚起客觀經(jīng)驗(yàn)，并同時(shí)試圖解釋世界，這種共情或者體驗(yàn)是間接的、理性的。阿克曼做到的是無限打破影像的限制，時(shí)間和空間的限制，丟掉情境、戲劇和構(gòu)建的“跳板”，從這點(diǎn)來看，阿克曼的電影是最接近真實(shí)的（用光、場面調(diào)度），這種不被時(shí)代、地域所綁架的直接情緒屬于全人類。