想把老婦人的角色塑造和人物狀態(tài)往《詩》那種內(nèi)斂細(xì)膩的方向靠攏，避免了韓國電影不加克制的撕心裂肺，但《詩》是綿里藏針的（并不依賴題材），兼具向死而生的頑強(qiáng)，這里的著力點(diǎn)太過搖擺，在事件討論（比如點(diǎn)到主角確有記憶錯(cuò)漏，然后呢？）和捕捉情緒間飄忽不定，這種割裂恰好又體現(xiàn)在老婦人和詩人身上，后者戲份過多（和前者分成兩條調(diào)性完全不同的支線）但其承載的劇情價(jià)值又達(dá)不到《暴劫梨花》里女律師的重要性。只有真正算是妙筆的結(jié)局挽回了不少。