想起皮亞維奧利的生命三部曲，恍然大悟這部電影差在哪里。為了盡可能好看，剪輯和攝影排布出了動(dòng)人的家庭親情，但這不是紀(jì)錄片的本質(zhì)，攝像機(jī)純粹的淪為了工具化應(yīng)用。四個(gè)春天的片段，可能大部分觀眾看完了收獲的只是動(dòng)人的家庭日常，而生命無常的窺悟和家庭隱秘的一面都被隔斷了。觀賞它會(huì)讓人感動(dòng)和愉悅，但是作為一部電影的影后反思，他是一部不成熟的電影，作為家庭私影像紀(jì)錄片人物只有了“動(dòng)”（行為動(dòng)作）而沒了私（內(nèi)心深層的記錄），況且攝像機(jī)暴露的也太多了，想起小口袋看過的《生活而已》系列就抓住了“私”這個(gè)點(diǎn)，紀(jì)錄片的每一個(gè)題材的元素其實(shí)都很明顯，如果不能產(chǎn)生連續(xù)性，那就是跨越了紀(jì)錄片的界限，甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀(jì)實(shí)版。而四個(gè)春天處于這樣一個(gè)邊界不倫不類的特質(zhì)越發(fā)明顯。但仍然感謝陸導(dǎo)讓我們重溫思鄉(xiāng)之情