是只有從創(chuàng)作者共同遭逢的身份認(rèn)同迷茫困境出發(fā)，才能寫(xiě)出的苦澀內(nèi)核少數(shù)族裔現(xiàn)狀思考。適應(yīng)流媒上載的形式，各種流派的影視交雜呈現(xiàn)著，時(shí)而喜劇段子，時(shí)而文學(xué)獨(dú)白的流動(dòng)觀感，恰如其分地契合了后911時(shí)代對(duì)立仇恨的民族偏見(jiàn)重負(fù)之下，掙扎在多重價(jià)值和觀念碰撞沖突后留下無(wú)法愈合裂隙間的移民喪失茫然心境。編劇團(tuán)隊(duì)女性作者的參與打破了男性主角單一視角的局限，散點(diǎn)觀察延宕的討論幅度更是由美國(guó)穆斯林社區(qū)的表層深入到普世的個(gè)人存在危機(jī)以及靈魂安放的位置。在尋找「標(biāo)簽」和「名片」的迷途中，回溯和流浪都不是指向答案的出路，作為不被傳統(tǒng)和現(xiàn)代，模糊成符號(hào)的遙遠(yuǎn)故土和相處半生卻依然陌生的美國(guó)，兩個(gè)世界和文明中的任何一個(gè)完全接納的旅人，認(rèn)識(shí)自我的破殼只有耗費(fèi)比「無(wú)色」的白人青年多千萬(wàn)倍的痛苦，不斷在掐滅錯(cuò)覺(jué)的負(fù)疚懺悔里深潛。