《春江水暖》的藝術(shù)貢獻(xiàn)僅僅停留在它提出了畫卷式的全新觀看視點(diǎn)。富春江兩岸，在鏡頭平緩的橫搖之下，猶如畫卷鋪陳開來。就畫面內(nèi)容來講，風(fēng)景顯然是影片重心，但評價攝影的優(yōu)劣，畫面之美更多源自實(shí)景，而非作者對空間的二次創(chuàng)作捕捉，如對山水畫粗糙的影像臨摹。其實(shí)導(dǎo)演意圖將古代畫卷中的藝術(shù)性和生活感做具象解構(gòu)，再將表意性的藝術(shù)形式代入到具象性的手法上，看似是降維打擊，實(shí)則彼此產(chǎn)生悖論。導(dǎo)演用空鏡頭去描形，卻脫離與生活之外，而具體的生活細(xì)節(jié)，又僅僅是家庭劇式的雞毛蒜皮家長里短。顯然單純瑣碎的生活時刻拼貼，根本不能稱為家庭史詩。導(dǎo)演看似用大篇幅來娓娓道來，實(shí)則都是無謂的拖拖拉拉。對于史詩，是作者對于當(dāng)下的關(guān)懷與思辨，以及文化自覺。當(dāng)作者對于社會當(dāng)下痛點(diǎn)只聚焦在個體困境，那他永遠(yuǎn)都不會看到江山圖表象背后的意境。