我很喜歡小津在劇作編排上的處理，《東京物語》里就有，這里更明顯，他會把一般看來的重要情節(jié)故意省去，以非時間連續(xù)性的節(jié)奏快速跳轉(zhuǎn)道出某一事件引發(fā)的后續(xù)結(jié)果，再以結(jié)果倒退出事件的全貌。我們從頭到尾也沒有看到熊醬的真實樣貌和那場相親現(xiàn)場的實際情況，卻用場場家庭成員間的對話溝通讓這場婚姻不斷做實。 我很理解原節(jié)子飾演的女兒的心理活動，這種往往發(fā)生在父母某一方缺位情況下的迷戀，我不愿稱其為偏激的倫理沖突，因為這種微妙的感情一定從未有過火的念頭，這本質(zhì)仍是珍貴的親情。結(jié)尾的表達有其無可奈何的時代掣肘，但那斷掉的蘋果皮里藏著說不出的別種滋味。