典型的北歐舞臺劇式黑色幽默小品（映后沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調呈現(xiàn)出平面二維話舞臺劇質感，但這種舞臺-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉而構成著一套更具北歐冷色調的影像系統(tǒng)，但這兩位導演都并未利用此種舞臺—影像構型承載一套更為艱深與形而上的議題（正面例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺于帶有奇觀式的舞臺化生活日常表達，但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實地標，并且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現(xiàn)代社會的疏離性質的傳統(tǒng)命題，或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰制其影像實在化的藩籬。