電影非常“是枝裕和”，開(kāi)頭一度以為是錯(cuò)放了《比海更深》。主題也是熟悉的類型，父母與子女代際間的隔膜，死亡與溫情的互通互融。死亡和悲傷永遠(yuǎn)都是埋在背后的，水一瓢瓢澆下來(lái)，眼淚卻沒(méi)有，語(yǔ)調(diào)輕快地說(shuō)“這樣會(huì)涼快一點(diǎn)吧”，情緒收斂得“滴水不漏”，想起馮小剛的訪談中提及葛優(yōu)，他說(shuō)葛優(yōu)抗拒拍哭戲，認(rèn)為在鏡頭前流淚是很不高級(jí)的表現(xiàn)手段，“觀眾沒(méi)看到他流淚，卻感覺(jué)到他哭了，他更希望達(dá)到這個(gè)效果”，是深藏不露的重重一擊。最后用寓言式的魔幻主義黃蝴蝶輕盈收尾，凝練而雋永，步履不停又步步錯(cuò)失，唯有這冬蟲(chóng)夏草式的荒唐故事被繼承下來(lái)，昭示人生代代無(wú)窮已，蝴蝶年年望相似?？此坪?jiǎn)單的場(chǎng)景和情節(jié)，對(duì)臺(tái)詞的要求極高，對(duì)演員的演技要求更高，看看樹(shù)木希林就知道吳彥姝的生硬刻板不是一星半點(diǎn)。