從城市向家鄉(xiāng)的返回開啟了一個城市/鄉(xiāng)村的二元關(guān)系，《鄉(xiāng)下人的悲歌》通過空間的對話式蒙太奇溝通回憶與當下。充滿著嘈雜的，以及朗·霍華德炫技般（卻沒炫到點上）的戲劇沖突，正如同影片中沒有直接言說的伊拉克戰(zhàn)爭，人們也會患上童年的PTSD。 《鄉(xiāng)》開場的閃光點自不必說，收音機中的圣經(jīng)，middletown的全盛時期與1990s接近荒廢的小鎮(zhèn)在行車中的并置。然而，很快影片的展開卻開始逐漸平庸，無法通過母子關(guān)系映射出某種社會學之思，而是單純地將視角界定在“與這段回憶的和解”，以及對主流價值的重申。在這個“鄉(xiāng)下人”的身上，似乎只有被封存，被喚起的記憶，它們看上去似乎并沒有作用在他的身上，社會問題以及理性分析避重就輕，令其成為了可以發(fā)生在美國任何一處的家庭鬧劇，以及各種極端行為的表演展覽。