阿克曼的實驗性紀錄片，前半段數幀如油畫般絕美的鏡頭，后半段將紀錄重心轉移至或游蕩或排隊的群眾，摻雜其中的是許多家庭圖景，更包括在廚房聆聽音樂兀自沉思的女性甚至靜止不動的人物。冷戰(zhàn)后的九三年，阿克曼將鏡頭對準東歐國家百姓的生活百態(tài)，用一個長達五分鐘的平移長鏡結束全片，這種幽靈般的鏡頭很好的提供了一種觀察性。對街景的全景呈現以及數次定格畫面脫胎于《蒙特利旅館》和《家鄉(xiāng)的消息》，面孔的凝視性確實想起了基耶斯洛夫斯基的前期紀錄短片。